Titre du film : Raisons d’État

Réalisateur : Robert de Niro

Date de sortie au cinéma : 4 juillet 2007 (en France)

Origine : Etats-Unis

Durée : 2h48

Avec : Matt Damon, Angelina Jolie, Robert de Niro, John Turturro, William Hurt, Alec Baldwin, Eddie Redmayne, Joe Pesci, Tammy Blanchard, etc.

Synopsis : Pour Edward Wilson, seul témoin du suicide de son père et membre de la Skull and Bones Society à l'Université de Yale, l'honneur et la discrétion sont des valeurs primordiales. Ce sont ces qualités qui poussent la CIA, l'agence gouvernementale qui vient d'être créée, à le recruter.

Blu ray sorti chez Rimini Editions depuis le 23 septembre 2026
 

Raisons d’État est la seconde réalisation de Robert de Niro après Il était une fois le Bronx (1993) qui se déroulait dans le milieu de la mafia américaine. L’acteur de Taxi driver s’intéresse ici aux débuts de la CIA (créée le 18 septembre 1947) jusqu’aux actions de ce service de renseignements dans les années 60. La CIA est à la fois chargée de récupérer des informations en vue de la sécurité des États-Unis mais aussi élaborer des actions clandestines. Le film de De Niro montre d’ailleurs un des échecs les plus cinglants de la CIA, avec l’invasion ratée à Cuba dans la baie des Cochons le 17 avril 1961. Se pose alors rapidement la question du traître qui a vendu la mèche…

Alors que Raisons d’État a été mis en scène en 2006, ce thriller d’espionnage rappelle fortement les thrillers paranoïaques des années 70. En effet, la suspicion perpétuelle est de rigueur. Chacun se méfie de l’autre et personne n’est celui qu’il semble être. Dans une Amérique obsédée par la peur de l’autre, on songe aux classiques du genre, A cause d’un assassinat (1974) et Les hommes du président (1976) d’Alan J. Pakula et Les trois jours du Condor (1975) de Sydney Pollack. Le film de De Niro est de son côté une fresque historique courant sur trois décennies. Il se révèle haletant malgré sa durée conséquente (2h48). Il faut dire que Raisons d’État laisse le spectateur dans un sentiment de malaise constant. La tension y est palpable.

Matt Damon campe à merveille le rôle d’Edward Wilson, un homme taciturne, méthodique, omniprésent à l’écran à tel point qu’il finit par incarner à lui seul la CIA. On va suivre ses débuts dans l’institution la plus secrète des États-Unis jusqu’à son inexorable ascension. L’acteur incarne de façon épatante ce spécialiste du contre-espionnage, nourri par la volonté de servir son pays. Il fait corps avec son personnage qui devient de plus en plus méfiant et s’isole progressivement des autres. Pourtant, certains l’auront mis en garde : « Partez pendant qu’il est encore temps, pendant que vous avez encore une âme ».

Comme on peut le voir, De Niro dresse un portrait peu flatteur de la CIA dont il relate des méthodes de travail contestables. On explique ainsi au personnage d’Edward Wilson : « L’emploi de l’information, de la désinformation, et comment leur utilisation devient finalement le pouvoir. » L’espionnage ou le contre-espionnage n’est donc pas là uniquement pour le bien commun, c’est aussi un moyen de conquérir le pouvoir. Raisons d’État montre très bien cette antinomie entre les discours de façade de ces agents secrets et la réalité qui est celle de leur réussite personnelle. Le film met bien entendu également en évidence cette culture de la surveillance propre aux Américains, le fameux « Big brother is watching », qui n’a eu de cesse de prendre des proportions toujours plus importantes.

On appréciera le fait que De Niro ait choisi une mise en scène classique, qui sied parfaitement à son propos, et à un refus du spectaculaire. On n’est pas du tout dans une œuvre hollywoodienne marquée par des scènes d’action à outrance. Au contraire, dans Raisons d’État, tout se joue en coulisses, dans les relations entre les Hommes. Dans cet univers très masculin, les femmes sont reléguées au second plan. Elles sont ignorées (la bourgeoise délaissée par son mari, jouée par une Angelina Jolie à contre-emploi, aux antipodes de son personnage fort de Lara Croft), ou abandonnées, ou assassinées. Cruel monde dont De Niro rappelle que ce sont les hommes qui tirent les ficelles…

Si Raisons d’État constitue une réussite incontestable, on pourra tout de même lui reprocher sa structure narrative faussement complexe. Le film fait de nombreux allers-retours temporels, des années 40 jusqu'aux années 60. Ces flashbacks nombreux sont certes identifiables grâce aux dates mentionnées et aux archives historiques. Toutefois, une narration moins éclatée aurait été appréciable et aurait sans doute rendu l’histoire plus facile à suivre.

Enfin, quelques mots sur le casting. Pour son second film, De Niro est parvenu à s’entourer d’une belle brochette d’acteurs. Outre Matt Damon excellent dans le rôle principal, on n’oubliera pas les performances d’Angelina Jolie, de John Turturro, d’Alec Baldwin et évidemment de De Niro lui-même, bien loin de ses pitreries dans Mon beau-père et moi.

Avec Raisons d’État, Robert de Niro s’interroge sur l’état de son pays, cinq ans après le douloureux épisode du 11 septembre 2001, passé sous les radars de la CIA. Il livre un film implacable d’une société dévorée de l’intérieur où complot et méfiance font bon ménage. Un film sombre et désabusé qui est toujours d’une étonnante actualité. Comme le dit un des personnages, « les Britanniques sont un peu plus civilisés [que nous]. Ils ne se dévorent pas entre eux. Ils le font faire par quelqu’un d’autre. »
 

Caractéristiques du blu ray édité par Rimini Editions :

L’image : On a droit à une belle version du film avec un joli travail sur les couleurs, notamment le gris dominant, parfaitement en phase avec les thématiques de Raisons d’État.

Le son : Le film est disponible en version originale sous-titrée français (à privilégier) ou dans un doublage se révélant d’excellente tenue. Le son est très bien réparti et ne soufre d’aucun défaut.

Les suppléments : Le bonus le plus intéressant est sans conteste l’excellente Présentation du film par Nathalie Bittinger (35mn15). Ce maître de conférences en cinéma analyse brillamment Raisons d’État en délivrant de nombreuses informations. Il est évident que ce supplément constitue un complément idéal au film. Il convient cependant de le consulter après avoir regardé Raisons d’État car Nathalie Bittinger révèle des éléments importants de l’intrigue. Le second bonus est occupé par des Scènes coupées qui sont disponibles uniquement en VOSTF et n’ont pas été restaurées comme le film. Il s’agit précisément de sept scènes coupées qui totalisent en cumulé 16mn38. Aucune de ces séquences – dont la durée varie de 1 à 4 minutes – n’apparaît fondamental. Robert de Niro a bien fait de ne pas les intégrer au montage final.

Titre du film : Slugs

Réalisateur : Juan Piquer Simon

Date de sortie au cinéma : 1988

Origine : Espagne

Durée : 1h29

Avec : Michael Garfield, Kim Terry, Alicia Moro, Philip MacHale, Kari Rose, etc.

Synopsis : Dans une petite ville des États-Unis apparaissent soudain des limaces géantes et carnivores qui attaquent mortellement les humains.

Sortie chez Rimini Editions depuis le 11 septembre 2026 en digipack 3 volets avec étui comportant blu ray + DVD + livret de 24 pages « De la laitue à la chair humaine » rédigé par Marc Toullec.

Pur artisan du cinéma d'exploitation espagnol, Juan Piquer Simon est un passionné de Jules Verne. Il lui a consacré trois films au début de sa carrière : Le continent fantastique (1977), adaptation de Voyage au centre de la terre ; Le mystère de l'île aux monstres (1981) et Les diables de la mer (1982). Ces films ont connu à l'époque un certain succès. Pour les amoureux du cinéma d'horreur, Juan Piquer Simon est surtout l'auteur du Sadique à la tronçonneuse, un film lorgnant du côté du slasher américain et du giallo transalpin. Une œuvre marquante par ses effets gore.

Au niveau de la violence, on est également bien servi avec Slugs (1988). A la base, il s'agit d'un roman de Shaun Hutson sorti en 1982 narrant les attaques de limaces. Il avait très bien marché en librairie par un récit mettant en avant les aspects violents et gore. Le cinéaste Juan Piquer Simon a d'ailleurs privilégié dans son adaptation le côté gore, histoire d'impressionner le plus possible le spectateur.

Comme dans le roman, Mutations (titre français du film) montre une petite ville attaquée par des limaces. Le responsable des services sanitaires de cette bourgade fait alors tout ce qu'il peut pour arrêter ce fléau. Mais la tâche est loin d'être évidente car les limaces sont très nombreuses et de taille importante (il n'y avait pas de mutation dans le roman). En outre, les autorités locales peinent à croire à l'impensable, surtout lorsqu'il y a des enjeux économiques (construction d'un centre commercial, signature de contrats avec des entreprises).

Slugs montre bien la vie quotidienne dans une petite ville des États-Unis. Pour autant on sent bien que cela n'est qu'un prétexte car on ne peut pas montrer que des attaques de limaces. Le film souffre d'un scénario simpliste puisque tout le sel de celui-ci dépend des attaques animales. Heureusement, Juan Piquer Simon est généreux à ce niveau-là et on pardonne aisément au cinéaste les facilités scénaristiques et le jeu assez moyen des acteurs. Slugs comporte plusieurs séquences-chocs. Sans révéler l'intégralité de celles-ci, citons tout de même la séquence où deux jeunes meurent dans des conditions atroces et cette scène culte où un homme est dévoré de l'intérieur par des limaces. Bien que datant de 1982 et nanti de moyens limités, le film dispose d'effets spéciaux intéressants, même de nos jours.

Mention spéciale également au traitement des limaces. D'une part, le cinéaste et son équipe ont créé des fausses limaces en plastique ou animatroniques pour donner l'impression qu'elles sont géantes. D'autre part, ils ont joué sur l'accumulation de vraies limaces, donnant une impression d'invasion.

Si le film ne cherche nullement à délivrer un quelconque message, on notera tout de même qu'il inscrit dans un courant cinématographique écologique né dans les années 70. Slugs indique clairement que ce problème de limaces de grande taille et carnivore est dû à l'usine de traitement de déchets toxiques. La nature se venge des outrages que lui fait subir l'être humain.

En fin de compte, Slugs constitue un petit film d'horreur sans prétention, n'ayant d'autre but que de divertir son spectateur par des effets de violence marquants. Bien que le budget du film ait été très limité, le résultat à l'écran est probant, qu'il s'agisse des attaques animales ou d'une séquence finale de destruction massive très efficace. A voir !

Caractéristiques du blu ray édité par Rimini Editions :

L'image : elle est de très bonne qualité. On n'a jamais vu Slugs dans de telles conditions. Une nouvelle fois, on peut oublier le DVD du film sorti le 1er février 2003 dans la collection Mad Movies sous le titre Mutations.

Le son : il est disponible en version originale sous-titrée français ou en version française. La version originale (sous-titrée français) est à privilégier. Toutefois, le doublage français est assez improbable et accroît le côté bis de l'ensemble.

Les suppléments : Rimini Editions a mis les petits plats dans les grands en proposant plusieurs bonus dans cette édition. On d'abord une interview de Lilyy Nelson (Jumpscare / Le blog du cinéma) dans le module L'attaque des limaces tueuses (17mn23) enregistré à Lyon en mai 2026. Cette fan de cinéma horrifique revient sur l'auteur du roman Shaun Huston, sur la carrière de Juan Piquer Simon, et donc sur Slugs qui utilise les codes classiques de l'attaque animale (Les dents de la mer). Le bonus est très complet et constitue un parfait complément au film. On a ensuite J.P. Simon, orfèvre du bis ibérique (25mn20). Ce bonus commenté et réalisé par Alexandre Jousse revient sur les principaux films de la carrière de Juan Piquer Simon. Le critique cinéma explique comment ont été réalisés certains effets spéciaux et il n'hésite pas à donner un avis tranché sur l'intérêt des différents films. Un module idéal pour en apprendre davantage sur un cinéaste méconnu. Enfin, les bonus s'achèvent avec une Interview audio de Shaun Hutson (9mn12). Elle a été réalisée le 19 octobre 2024 par Romain Plourde (Jumpscare podcast) à l'occasion de la venue de Shaun Hutson à Metaluna Store (Paris). On y apprend que Shaun Hutson avait été étonné par le succès de son roman Slugs ou encore qu'à l'époque de sa sortie, il avait détesté le film. Aujourd'hui, en l'ayant revu, il ne le trouve pas si mauvais. Il le considère même comme fun et divertissant.

On a également en bonus le livret de 24 pages rédigé pour l'occasion par Marc Toullec.

Titre du film : Quatre étranges cavaliers

Réalisateur : Allan Dwan

Date de sortie au cinéma : 1954

Origine : Etats-Unis

Durée : 1h17

Avec : John Payne, Dan Duryea, Lizabeth Scott, Dolores Moran, etc.

Synopsis : Dans la petite ville de Silver Lode, le jour de son mariage, Ballard est accusé de meurtre par quatre cavaliers inconnus, dont l’un, nommé Ned Mac Carthy se prétend marshall fédéral.

Quatre étranges cavaliers est un western haletant et sans doute le meilleur mis en scène par Allan Dwan. Il démarre le 4 juillet, jour de fête nationale pour les Américains, avec quatre cavaliers venus arrêter un certain Ballard au moment de son mariage. Ils l'accusent de meurtre et l'un d'eux, un marshall, dispose d'un mandat d'arrêt.

Sans conteste, le scénario de ce film est très habile. Il montre comment une population peut subitement changer diamétralement d'avis à l'égard d'un homme. Ainsi, au départ, tout le monde s'insurge contre cette arrestation et prend fait et cause pour Ballard. Or, cette union sacrée va rapidement voler en éclats devant de soi-disantes preuves mettant à mal Ballard. De victime, il devient un paria dans la ville et une chasse à l'homme s'organise à ses dépens. Le réalisateur Allan Dwan établit de façon très naturelle le volte-face des habitants. L'instigateur de cette vague de haine n'est autre que le marshall : Ned Mac Carthy.

Son nom n'a évidemment pas été choisi au hasard. Il fait référence au sénateur américain ayant lancé entre 1950 et 1954 une véritable « chasse aux sorcières » anticommuniste. Quatre étranges cavaliers sort sur les écrans en 1954, on est donc en plein maccarthysme. C'est dans ce contexte lourd que le film égraine son subtil scénario.

D'une durée ramassée (1h17), Quatre étranges cavaliers s'avère d'une redoutable efficacité. Il laisse constamment le spectateur sous tension avec son sujet extrêmement dur. Allan Dwan va droit à l'essentiel. Il ne s'égare jamais dans des sous-intrigues ou digressions. On est frappé en tant que spectateur par l'aspect sombre de l'ensemble, qui ne brosse pas un portrait bien positif de l'humanité.

Si l'action est prenante et très bien filmée (de façon pas aussi classique que ce que l'on imagine), ce long métrage ne serait pas aussi réussie sans son casting. Allan Dwan n'a aucune star ce qui paradoxalement lui permet de tirer le meilleur d'acteurs moins reconnus. John Payne est un comédien très sous-estimé, il est ici tout en retenue dans le rôle de cet homme devant sauver sa peau et souhaitant prouver son innocence. Dans le rôle du méchant, Dan Duryea est inquiétant à souhaitant. On voit qu'il attend son heure pour sauter sur sa proie. Le cinéaste Allan Dwan laisse aussi la part belle aux deux principales actrices. Mention spéciale à Dolores Moran dans le rôle de la prostituée, qui bénéficie des meilleurs dialogues.

Pour ne rien gâcher, Dwan a concocté un final magnifique, à la fois symbolique et ironique. Il en profite pour critiquer les préjugés lors d'un discours particulièrement bien senti. On ressort de la projection des Quatre étranges cavaliers avec le sentiment d'avoir assisté à un grand western. Incontestablement, Allan Dwan a su tirer parti d'un budget modeste (environ 800 000 dollars) pour en tirer la substantifique moelle. Voilà une œuvre méritant d'être bien mieux reconnue.

Titre du film : The Mafu cage

Réalisatrice : Karen Arthur

Date de sortie au cinéma : 1978

Origine : Etats-Unis

Durée : 1h42

Avec : Lee Grant, Carol Kane, Will Geer, James Olson, Will Sherwood

Synopsis : Dans une maison envahie d'art africain, Ellen vit avec Cissy, sa jeune sœur démente qui garde dans une cage un primate hérité de son père anthropologue. A force de maltraitance, il meurt : comme les précédentes fois, elle réclame alors un nouveau singe.

Après Legacy, The mafu cage est le second film (et malheureusement le dernier !) de cinéma de la réalisatrice Karen Black, qui se tournera ensuite vers la télévision. Il s'agit de l'adaptation d'une pièce de théâtre française, Toi et les nuages d'Eric Westphal.

N'y allons pas par quatre chemins, The mafu cage est un implacable huis-clos débutant gentiment pour progressivement distiller son venin. Le film s'ouvre ainsi par la découverte d'un salon où sont jonchées de nombreuses plantes exotiques, des objets et meubles africains. C'est dans cet univers pour le moins singulier que se repose dans un hamac une jeune femme à la mine angélique, Cissy. Elle vit dans cette grande maison avec sa sœur aînée, Ellen. La cinéaste Karen Black prend son temps – peut-être un peu trop d'ailleurs, mais on ne le regrettera pas – pour exposer la situation.

Juste à côté du salon, se trouve une cage destinée à un singe, prénommé mafu. Ce macaque est destiné à occuper les journées de la fameuse Cissy, puisqu'elle passe toutes ses journées dans la maison (ou au mieux dans le jardin) en attendant le retour de sa sœur Ellen qui elle travaille en tant qu'astronome. Avec ce singe présent dans le quotidien de Cissy, on peut s'attendre à une histoire dans le style de Max mon amour (1986) de Nagisa Oshima. Cela n'est absolument pas le cas. Dans le film d'Oshima, il est question d'un amour hors-normes, contre-nature. Dans le film de Karen Black, le (pauvre) singe sert d'exutoire à la folie de Cissy.

Car la jeune femme est malade et c'est la raison pour laquelle elle ne sort jamais. Elle est sujette à de nombreuses crises et s'en prend dans ces cas-là à tout ce qu'elle a sous la main, en l’occurrence le singe.

Incontestablement, The mafu cage est un film sur l'enfermement. Evidemment, le singe est enfermé dans sa cage où les barreaux et les chaînes le destinent à un avenir funeste. Mais Cissy est également enfermée à la fois sur le plan matériel puisqu'elle est isolée dans cette maison et victime également de sa psyché détraquée, l'empêchant de vivre normalement comme tout un chacun. De son côté, sa sœur Ellen est enfermée dans un quotidien morne dont elle ne parvient pas à s'échapper. Elle ne peut se permettre d'avoir une relation stable et épanouie avec un homme, sa sœur l'accaparant. Surtout qu'elle cache (protège?) sa sœur du monde extérieur.

Quelle solution s'offre à Ellen ? Elle refuse de faire faire voir à un psychiatre et encore moins à l'enfermer dans une institution. On voit bien qu'elle prend soin de sa sœur et doit s’accommoder à ses nombreuses crises de folie. Sans être un thriller, le film crée un véritable suspense car on se demande bien comment Ellen va maintenir l'équilibre fragile de cette famille. D'ailleurs, on peut se demander si elle n'est pas elle-même sous l'emprise de sa sœur qu'elle tente de protéger. La question mérite d'être posée et la réponse n'est pas si évidente.

Comme on peut s'en douter, ce fonctionnement en vase clos engendre des frustrations. Le film aborde de façon insidieuse la question de la frustration sexuelle qui gagne les deux sœurs et engendre des réactions très différentes. D'un côté, Ellen tente un échappatoire en étant sensible aux avances d'un collègue de travail. De l'autre, Cissy, obsédée par la figure masculine du père, s'en prend à ces pauvres singes. Au milieu de tout cela, on semble s'aventurer sur un autre territoire mouvant, avec la question d'un inceste latent.

Lorsqu'il est bien lancé, The mafu cage est implacable. Et comme on peut s'en douter, tout cela risque de mal terminer. Le spectateur n'est d'ailleurs pas au bout de ses surprises avec une fin particulièrement nihiliste qui risque d'en laisser plus d'un sur le carreau.

Nul doute que ce film brillant ne serait pas réussi sans une distribution au top. L'actrice Carol Kane crève l'écran dans le rôle de Cissy. Avec sa bouille angélique, elle est épatante en jouant cette femme-enfant désoeuvrée, sujette à des crises d'une violence inouïe. Carol Kane fait corps avec son personnage alors que dans un rôle aussi difficile, on a tôt fait de tomber dans un excès ridicule, ce qui n'est pas le cas ici.

Au final, The mafu cage est une excellente adaptation d'une pièce de théâtre mais aussi un sacré tour de force de traduire à l'écran une maladie mentale. C'est un cas psychanalytique passionnant à étudier. Le film reste toutefois à conseiller à un public averti, car la violence psychologique et les thèmes évoqués ne seront pas du goût de tous.

Titre du film : Centurion

Réalisateur : Neil Marshal

Date de sortie au cinéma : 7 juillet 2010

Origine : Royaume-Uni

Durée : 1h37

Avec : Michael Fassbender, Olga Kurylenko, Dominic West, Imogen Poots, Liam Cunningham, etc.

Synopsis : 117 après Jésus-Christ : l’Empire Romain règne sur tout l’Occident. Pourtant, aux confins glacés du nord de l’Angleterre, l’armée romaine se heurte à la tribu des Pictes, des barbares sanguinaires qui maîtrisent parfaitement l’environnement.

Le britannique Neil Marshall s'est fait un nom dans le milieu du cinéma (horrifique) avec des longs-métrages comme Dog soldiers (2002) et Doomsday (2008) mais surtout le magistral The descent (2005). Avec Centurion (2010), Marshall s'attaque au péplum. Le scénario est relativement simple : une légion romaine est massacrée par une tribu sauvage, des Pictes, qui refusent de se soumettre à Rome. Le seul survivant, le centurion (d'où le titre du film) Quintus Dias rejoint une autre légion romain.

S'il s'agit d'un péplum, Centurion est dans la continuité de l'oeuvre de Marshall. Il peut se résumer à une traque qui se termine en « survival ». On assiste ainsi à la lutte entre les rescapés d'une légion romaine et une tribu de guerriers pictes, dont le général est un ancien romain.

Le rythme du film est frénétique, les scènes d'action sont nombreuses et efficaces. Elles sont particulièrement lisibles et très brutales. Neil Marshall fond parfaitement ses thématiques dans ce péplum. Il retranscrit bien l'aspect violent de cette époque (cf l'attaque du camp picte au début).

On appréciera la présence de nombreux figurants, donnant une ampleur à ces séquences. Centurion ne fait absolument pas fauché. Il a été tourné quelques années après le succès de The descent, ce qui a dû aider Marshall à disposer des moyens de ses ambitions. On songe notamment à ce premier combat marquant où la neuvième légion subit une déroute.

Contrairement à ce que l'on pourrait penser, ce long-métrage n'a rien de manichéen. D'ailleurs, Neil Marshall critique plus les Romains que les Pictes. Les Romains sont prêts à tout pour étendre leur royaume, quitter à sacrifier leurs propres soldats. Les hommes de cette neuvième légion ne sont que des pions et on comprend leur dégoût. Le général de cette légion n'a toutefois rien à voir avec les aristocrates romains qui tirent les ficelles. C'est un homme de terrain faisant corps avec ses hommes. C'est un beau personnage. Autre personnage masculin remarquable : le centurion Quintus Dias (Michael Fassbender, excellent). Ce fils de gladiateur s'est affranchi et a acquis la nationalité romaine. Il est de plus en plus dégoûté de la guerre et a conscience d'être utilisé par les Romains. Il se bat plus pour ses camarades de traque que pour Rome.

Comme dans The descent ou dans Doomsday, Marshall fait la part belle à ses personnages féminins. Ce qui n'est pas évident pour des films d'action très axés « testostérone ». Ici, la guerrière picte, Etain (Olga Kurylenko, un de ses meilleurs rôles) est une héroïne sanguinaire ayant ses raisons d'agir ainsi. C'est un personnage très intéressant dont on découvre progressivement les motivations. Quant à Arianne (Imogen Poots, belle sensibilité déployée), c'est une picte considérée comme une sorcière. Mise au ban de sa société, elle est condamnée à vivre dans un lieu hors du monde. Elle devient la bouée de sauvetage du centurion. Les deux personnages nous offrent de belles scènes d'émotion.

On notera également que Neil Marshall tire parti de magnifiques décors naturels : montagneux, forestiers, enneigés. Le réalisateur alterne efficacement les plans larges sur les scènes de traque et les plans plus resserrés sur les scènes de combat ou intimistes.

En synthèse, Centurion se situe largement au-dessus de la mêlée. Il transcende un scénario convenu par son aspect débridé, son rythme trépidant et sa distribution de qualité. Il bénéficie tout de même de la prestation affirmée d'acteurs tels que Michael Fassbender, Olga Kurylenko et Imogen Poots. Ce péplum méconnu mériterait de sortir de l'ombre.

Titre du film : David

Réalisateurs : Phil Cunningham et Brent Dawes

Date de sortie au cinéma : 18 mars 2026

Origine : Etats-Unis

Durée : 1h49

Avec les voix de : Elie Semoun, Fabienne Carat, Timéo, Jessie Amseli, etc.

Synopsis : David est un jeune berger drôle et pétillant, dont la voix envoûtante émerveille sa famille et le roi Saül. Lorsque le géant Goliath vient terroriser son peuple, David, armé uniquement d'une fronde, de quelques pierres et d'une foi inébranlable, s'avance.

Editeur : Saje Distribution

En blu ray et en DVD depuis le 17 juillet 2026
 

Saje Distribution est une société spécialisée dans la diffusion de films d'inspiration chrétienne. Cette année, elle a distribuée en blu ray et DVD Le roi des rois, un film d'animation sur la vie de Jésus-Christ. C'est un long métrage destiné à toute la famille vulgarisant l'histoire du Christ. Avec David, Saje édite un autre film d'animation, traitant cette fois du plus célèbre roi d'Israël. Le but est manifestement le même que pour Le roi des rois, à savoir dépoussiérer un mythe chrétien et le rendre accessible au plus grand nombre.

Ce choix s'avère payant puisque le film David a connu un grand succès aux Etats-Unis (sortie le 19 décembre 2025), rapportant 83 millions de dollars au box office. En France, Saje distribution l'a sorti en salles le 18 mars 2026 de manière plus confidentielle.

Réalisé par les Sud-Africains Phil Cunningham et Brent Dawes de Sunrise Animation Studios, David est une œuvre agréable à regarder. Ce film d'animation respecte dans les grandes lignes l'histoire de David. Il s'agit d'un gardien de mouton, appelé par le roi Saül pour le calmer par ses chants. Evidemment, on a droit à l'épisode avec le géant Goliath, le plus dangereux des Philistins. Et puis progressivement le roi Saül devient jaloux de la notoriété grandissante de David.

Il est donc finalement logique que ce film d'animation comporte plusieurs scènes chantées, qui sont entraînantes et même parfois émouvantes. Il est évident que David est destiné à un public jeune ou à un public familial. D'ailleurs, les personnages font paraissent globalement enfantins. Pour autant, leurs traits ont bien été travaillés.

L'animation en elle-même se révèle de qualité. L'environnement est très détaillé et rend ce dessin animé fort sympathique à visionner. Pour ne rien gâcher, l'animation est fluide et sans temps mort. Qu'il s'agisse des scènes chantées (qui ont toutes du sens), des scènes d'action ou de scènes plus intimistes, on ne s'ennuie pas une minute.

Les catholiques devraient apprécier le message religieux véhiculé tout au long du film. En effet, le film est émaillé de nombreuses références à Dieu : « Avec Dieu à nos côtés, moi je l'affronterai » (David à propos de Goliath) ; « La couronne appartient au seigneur » ; « Mon seul désir : le voici. Etre avec le seigneur. » Les personnes non croyantes seront sans doute moins réceptives à ce propos.

En synthèse, David est un petit film ludique sans prétention, bénéficiant d'une belle animation, d'images magnifiques et de scènes chantées agréables (mention spéciale à Shalom). Le doublage français avec les voix de Timéo, de Fabienne Carat, de Jessie Amseli et d'Elie Semoun est lui aussi de qualité et n'a rien à envier à la version originale. Voilà autant de raisons de découvrir l'histoire de David, symbole de la justice, de la pureté et du désintéressement.

Caractéristiques du blu ray édité par Saje Distribution :

L'image : elle est resplendissante. Rien à redire, les couleurs sont chatoyantes.

Le son : il est très réparti dans l'espace, qu'il s'agisse de la version française en 5.1 ou de la version originale (des sous-titres français sont disponibles) également en 5.1. On louera l'initiative de Saje distribution d'avoir mis en place deux options : l'audiodescription et des sous-titres pour sourds et malentendants.

Les suppléments : Le premier bonus est une interview de l'équipe du film (16mn10). Il s'agit en fait de courtes interventions des personnes ayant participé au doublage français à savoir Elie Semoun, Fabienne Carat, Timéo, Jessie Amseli mais aussi Georges Costa, le directeur artistique du doublage. On apprend peu de choses, sinon que ces doubleurs ont beaucoup apprécié de travailler sur ce film d'animation qu'ils trouvent magnifique. Le second bonus comporte les clips (12mn09 en cumulé) de Adventure song, Shalom, Tapisserie et Vers la lumière. Dans ces clips reprenant des images du film, on aperçoit par moment les doubleurs en pleine action.

Titre du film : The stuff

Réalisateur : Larry Cohen

Date de sortie au cinéma : 1985

Origine : Etats-Unis

Durée : 1h27

Avec : Michael Moriarty, Andrea Marcovicci, Scott Bloom, Paul Sorvino, etc.

Synopsis : Tout le pays ne parle que de ça, une nouvelle substance au goût irrésistible, baptisée The Stuff. C'est devenu LE dessert à la mode. Agacée, la concurrence charge David Rutherford, un ex-flic aux méthodes douteuses, de découvrir le secret de ce produit miracle.

En coffret blu ray + DVD + livret de 24 pages « Du Blob au dessert » rédigé par Marc Toullec chez Rimini Editions le 7 août 2026

Après avoir édité Meurtres sous contrôle (1976) et Epouvante sur New York (1982), l'éditeur Rimini Editions sort un nouveau film de Larry Cohen (1936-2019) : The stuff. Rappelons que Larry Cohen est le créateur de la célèbre série Les envahisseurs (1967-1968). Il est aussi connu pour ses petits films d'horreur des années 70-80, en particulier Le monstre est vivant (1974) et le paranoïaque Meurtres sous contrôle.

Avec The stuff, qu'il produit, écrit et réalise, Larry Cohen livre une comédie horrifique satirique d'excellente tenue. Comme à son habitude, il va droit au but. Dès le départ, une substance blanche - délicieuse - sortie de terre est rapidement commercialisée en tant que crème glacée. Elle devient le produit incontournable que tout le monde s'arrache. Mais le stuff (que l'on peut traduire en argot par le mot drogue) est quelque chose de spécial. C'est un être vivant venant de l'espace finissant par prendre le contrôle des gens qui l'ingurgitent à haute dose.

Larry Cohen renoue avec la thématique d'invasion extraterrestre et la paranoïa qu'elle engendre. On songe évidemment à L'invasion des profanateurs de sépultures (1956) de Don Siegel ou à la série des Envahisseurs. Une différence notable toutefois : le ton du film. The stuff n'a rien d'une œuvre sérieuse et se révèle une comédie sarcastique. Doté d'un rythme trépidant, ce long métrage suit les pérégrinations d'un détective privé chargé de découvrir les secrets de fabrication du stuff. Michael Moriarty, déjà acteur principal dans Epouvante sur New-York, incarne à merveille cet enquêteur déterminé et espiègle.

Si le film date de plus de 40 ans, son propos est toujours d'actualité. Il critique à tout-va notre société de consommation jusqu'au-boutiste. Larry Cohen constate la dépendance à cette crème glacée addictive, dont la nocivité est claire (mais bien cachée). Il pourrait faire la même démonstration avec le tabac, l'alcool ou la drogue. Plus proche de nous, on pourrait citer le smartphone dont de nombreuses personnes sont accros.

A l'époque de The stuff, Cohen ciblait le Coca-Cola dont on ignore la composition exacte et qui est mauvais pour la santé. La firme Coca-Cola met sans cesse en avant sa marque à grand renfort de publicité.

A cet égard, on appréciera dans The stuff les nombreuses (fausses) publicités crées pour l'occasion afin de vanter les mérites du stuff. La première publicité est hallucinante avec ces femmes en maillot de bain, vêtues en fourrure, vantant les mérites de la crème glacée. Et que dire des slogans accompagnant les diverses pubs : « The stuff le dessert qu'on prend sans avoir faim » ; « Stuff le dessert qui vous rend heureux ». On ne parle évidemment jamais du contenu du stuff. Tous les coups sont permis pour vendre ce produit addictif.

La société capitaliste est dans le viseur de Larry Cohen avec ces grands groupes industriels, peu scrupuleux et prêts à tout pour faire de l'argent. Si le côté horrifique du film plaira aux amateurs du genre, c'est bien la description d'un monde capitaliste sans foi ni loi et d'une société consumériste qui constitue son attrait principal.

Franc-tireur du cinéma indépendant américain, Larry Cohen s'en est donné à cœur joie sur ce film. The stuff est toujours aussi mordant actuellement pour son propos caustique. Voilà une œuvre impertinente et intelligente à (re)découvrir.

Caractéristiques du blu ray édité par Rimini Editions :

L'image : elle est superbe. Aucun défaut constaté. On peut aisément remplacer le DVD édité naguère avec le magazine Mad Movies à la fin des années 2000.

Le son : il est disponible en version originale sous-titrée français ou en version française. La version originale est à privilégier car elle relate précisément les propos des différents acteurs. Cela n'est pas toujours le cas du doublage français qui modifie le sens de certaines phrases.

Les suppléments : Rimini Editions nous a gâté pour cette nouvelle édition de The stuff. On a d'abord une présentation du film par Mylène Da Silva (13mn58). Cette dernière évoque de manière pertinente les différentes thématiques de The stuff. Elle nous révèle également plusieurs anecdotes croustillantes, notamment tout le marketing que souhaitait mettre en place Larry Cohen lors de la sortie de son film. Voilà un complément idéal au film qu'il est préférable de regarder après avoir vu The stuff.

Le second bonus est un (ancien) documentaire intitulé Le stuff, vous n'en aurez jamais assez ! Doté d'une durée conséquente (52mn08), il comporte des interviews croisées de Larry Cohen, de l'actrice Andrea Marcovicci, d'un co-producteur du film, d'un responsable des effets spéciaux et d'un critique cinéma. Chacun évoque ses souvenirs du film et du tournage. C'est un bonus dédié aux fans « hardcore » de The stuff qui souhaitent en savoir plus sur les origines du film et sur le tournage de celui-ci. On apprend par exemple que l'idée du stuff est venue à Larry Cohen lorsqu'il prenait sa douche ! Le réalisateur se plaît également à mentionner qu'il en demande beaucoup à ses acteurs lors du tournage. Enfin, le stuff est différent selon les situations du film : c'est parfois une mousse en latex, un véritable yaourt, de la crème à raser ou du ciment liquide. Documentaire sympathique mais dispensable.

Titre du film : L'Odyssée

Réalisateur : Christopher Nolan

Date de sortie au cinéma : 15 juillet 2026

Origine : Etats-Unis

Durée : 2h53

Avec : Matt Damon, Anne Hathaway, Tom Holland, Zendaya, Robert Pattinson, Charlize Theron, etc.

Synopsis : L'Odyssée est une épopée mythique tournée à travers le monde qui suit le retour d'Ulysse vers Ithaque.
 

L'Odyssée est une adaptation du poème d'Homère par l'incontournable Christopher Nolan (la trilogie Dark knight, Interstellar, Dunkerque, etc.). On retrouve donc un genre largement passé de mode, le péplum mythologique. Le film respecte globalement les éléments connus de l'Odyssée, même si Nolan s'est permis quelques libertés. Certains épisodes sont étrangement absents (la séquence avec les lotophages) et d'autres sont notoirement modifiés (on pense à la célèbre scène avec le cyclope). Comme quoi, le réalisateur britannique a choisi de donner sa version de l'Odyssée et pas forcément ce que les gens imaginaient.

Dès le départ, le récit est déstructuré avec une alternance du présent et du passé, mais aussi des lieux. On débute à Ithaque avec les prétendants de la reine et en parallèle on découvre Ulysse sur l'île de la nymphe Calypso. L'Odyssée est le film idéal pour Nolan puisqu'il lui donne l'occasion de déployer un de ses thèmes favoris : le temps (cf Inception, 2010 ; Interstellar, 2014 ; Tenet, 2020). Les flashbacks émaillant le récit illustrent la notion du temps qui passe avec Ulysse racontant l'interminable siège de Troie (10 ans). Le retour dans sa patrie sera tout aussi long. Ce temps perdu génère frustration, lassitude et regrets chez un Ulysse qui n'a jamais paru aussi humain. On est loin de la figure héroïque dressée par Homère. Cet Ulysse se démarque également du personnage joué naguère par un Kirk Douglas sûr de sa force, dans ce film de 1954 faisant jusqu'alors référence sur l'Odyssée.

Ulysse version Christopher Nolan, parfaitement interprété par Matt Damon, est un héros désenchanté. Il s'interroge sur ses choix, y compris sa ruse ayant mené à la chute de Troie et de nombreux morts. Ses compagnons sont tout aussi las et impatients de rentrer à Ithaque. A tel point qu'ils remettent en question les décisions d'Ulysse et finissent par organiser une mutinerie. Comme quoi, rien n'est immuable.

Autre fait moderne de cette version de l'Odyssée : son aspect pro-féminin. Anne Hathaway campe une Pénélope forte, fidèle à son époux et repoussant de manière incessante les prétendants cherchant à remplacer le roi d'Ithaque. La magicienne Circé est également très bien décrite. Elle est un des personnages clés de l'histoire. On comprend qu'elle a souffert du harcèlement de certains hommes. Cela n'est pas un hasard si elle les transforme en porcs. Autre personnage féminin fondamental, la déesse Athéna (jouée par une Zendaya convaincante) qui aide et guide Ulysse pour son retour dans sa patrie. Elle est le seul dieu que l'on voit à l'écran. Enfin, la nymphe Calypso retient Ulysse sur une île pendant de nombreuses années, à tel point qu'il finit par perdre la notion du temps et son identité.

Que les amateurs de l'Odyssée se rassurent, Christopher Nolan n'oublie jamais l'aspect extraordinaire de la quête d'Ulysse. Sa grande réussite est de faire apparaître le merveilleux dans le quotidien le plus banal. Cela rend les événements d'autant plus surprenants et parfois inquiétants. Toutefois,la vue de certains monstres demeure furtive, qu'il s'agisse par exemple de la scène des sirènes ou celle avec Charybde et Scylla. On se demande si ce ne sont pas pour le réalisateur avant tout des passages obligés...

En fin de compte, le personnage de Télémaque, le fils d'Ulysse, est symptomatique du point de vue de Nolan. Cela n'est pas la destination qui l'intéresse (le fait de retrouver son père) mais le chemin entrepris pour y arriver. L'Odyssée est plus que jamais pour Télémaque un récit initiatique qui va le révéler en tant qu'Homme.

C'est bien l'humanité, avec ses failles, qui intéresse Nolan. Cela n'empêche pas d'assister à des scènes spectaculaires, comme les combats pour la prise de Troie, le massacre des prétendants ou la scène avec le cyclope. Le cinéaste de la trilogie du Dark knight prouve sa capacité à allier des scènes intimes à des scènes épiques.

Côté distribution, tous les acteurs s'en sortent bien, en particulier les principaux rôles tenus par Matt Damon (Ulysse), Anne Hathaway (Pénélope), Tom Holland (Télémaque), Robert Pattinson (Antinoos), Zendaya (Athéna) et Charlize Theron (Calypso). Seul point contestable : le physique des acteurs ne change pas d'un iota durant les 20 ans séparant le début de la guerre de Troie du retour d'Ulysse. Cela n'est pas très crédible même si cela ne change rien à la pertinence du film.

Au final, l'Odyssée de Christopher Nolan constitue une œuvre sombre d'une grande modernité. Le cinéaste britannique met en avant l'Homme dans toute sa complexité avec son meilleur représentant : Ulysse. Animé par ses sentiments, c'est un grand homme mais il reste un homme avec ses forces et ses faiblesses.

Titre du film : La légende de Zatoïchi : Le fugitif

Réalisateur : Tokuzô Tanaka

Date de sortie au cinéma : 10 août 1963

Origine : Japon

Durée : 1h26

Avec : Shintarô Katsu, Miwa Takada, Masayo Banri, Jutaro Hojo, Jun’ ichirô Narita, etc.

Editeur : Roboto Films

Synopsis : Zatoïchi est pourchassé par les hommes de main d’un yakuza local. Il défait ses ennemis et, au cours d’une rixe, tue un jeune yakuza, attiré par la récompense.

Quatrième volet des aventures du plus célèbre sabreur aveugle, La légende de Zatoïchi : Le fugitif est à nouveau réalisé par Tokuzô Tanaka. Dans la mesure où le film précédent privilégiait le drame, on aurait pu s’attendre à une œuvre dans la continuité.

Etrangement, cela n’est pas le cas. Le cinéaste Tokuzô Tanaka propose au contraire un pur chambara (film de sabre japonais) avec de multiples combats. Evidemment, notre sabreur aveugle, Zatoïchi, est sur tous les fronts. Il faut dire que sa tête est mise à prix et attise les convoitises. On ne tarde pas à le constater. Le film a tout juste démarré qu’un jeune yakuza s’en prend à Zatoïchi. C’est le début d’une série de combats dans un film qui n’en manque pas.

De ce point de vue, la fin du film s’achève de manière dantesque avec un dernier quart d’heure hallucinant. Animé alors par un désir de vengeance (sentiment nouveau chez notre héros), Zatoïchi fait face à des dizaines d’adversaires qu’il attaque tous azimuts. Si la vraisemblance laisse à désirer (comment un seul homme peut s’en sortir dans une telle situation ?), les combats sont diablement bien chorégraphiés et filmés. Et puis cerise sur le gâteau, comme dans les westerns, on a droit à un duel final avec un samouraï particulièrement coriace.

On notera que Zatoïchi a également l’occasion de montrer son incroyable maîtrise du sabre à d’autres occasions. On songe notamment à cette scène, rappelant celle de la bougie du Masseur aveugle, où il se tient devant une assemblée de chefs yakuza et affiche sa dextérité dans l’art du sabre.

Fort heureusement, La légende de Zatoïchi : Le fugitif ne se limite pas à une succession de scènes d’action. Le cinéaste Tokuzô Tanaka en profite pour dresser (une fois encore) un tableau particulièrement sombre de cette société féodale japonaise. Les yakuzas sont obnubilés par les notions de pouvoir et d’argent. Ils sont prêts à tout pour y arriver, comme le constate très justement un samouraï : « Certains ont de sombres desseins. Même s’ils évoquent sans cesse l’honneur des yakuzas, beaucoup ont le cœur noir. » Dans ce long métrage, les pires défauts de l’être humain sont mis en exergue : traîtrise, lâcheté, mensonge, couardise, jalousie.

Peu de personnages sont à sauver dans cette histoire. Outre Zatoïchi, prêt à défendre la veuve et l’orphelin, seuls deux personnages féminins redorent le blason de l’être humain. Il s’agit d’une vieille femme, dont le fils s’est imprudemment confronté à Zatoïchi, et Onabu, la courageuse fille de l’aubergiste aspirant à se marier avec l’héritier d’un clan yakuza. Même Otane, l’amour passé de Zatoïchi se révèle plus ambiguë que ce que l’on imagine. Mais Zatoïchi croit toujours en elle : « Nous portons tous les marques de l’inévitable saleté de la vie. » L’émotion est au rendez-vous dans cette œuvre, même si elle est moins présente que dans le volet précédent.

Quelques mots sur les acteurs. Shintarô interprète avec beaucoup de conviction un Zatoïchi (quasi) invincible lors des scènes de combat mais très humble quant à sa condition de masseur aveugle itinérant. Son personnage est toujours autant rejeté par la société et honni par les yakuzas. Autre personne à signaler, la jeune actrice Miwa Takada, alors âgée de 16 ans, et toujours dans le bon ton. Elle jouera dans de nombreux films de la Daiei, avant de tourner de manière étonnante en 1982 dans un célèbre roman porno (film érotique japonais), Lady Karuizawa. Enfin, Masayo Banri incarne pour la dernière fois avec beaucoup d’émotion le personnage d’Otane. Elle est ici mariée à un samouraï rustre etimpitoyable.

En synthèse, La légende de Zatoïchi : Le fugitif effectue un difficile équilibre entre les nombreuses scènes d’action et les séquences intimistes. On a l’impression que le scénario a été moins travaillé et que l’intrigue devient plus routinière. Cela n’en reste pas moins un film très bien mis en scène et joué. S’il s’agit du film le moins intéressant de la saga jusque-là, le public a pourtant été largement au rendez-vous. La légende de Zatoïchi : Le fugitif a rapporté 150 millions de yens, un record. De quoi donner des envies à continuer la légende de notre sabreur aveugle.

Caractéristiques du blu ray édité par Roboto Films :

L'image : elle est de très bonne qualité dans l’ensemble.

Le son : on peut voir le film uniquement en version originale sous-titrée français. Le son en DTS-HD master 2.0 est excellent. On entend parfaitement la voix des protagonistes.

Les bonus : le seul bonus présent est une présentation par Clément Rauger (12mn46) qui revient de façon concise et efficace sur le film. Il évoque également les acteurs principaux, et notamment la jeune Miwa TAKADA à la carrière singulière. Il constate que ce quatrième opus a engrangé 150 millions de yens, un record sans précédent. Il considère que la saga est une grande série ayant influencé la pop culture sur plusieurs générations.

Cette section bonus comporte également les trailers d'éditions de Roboto Films : Zatoïchi, le fugitif (2mn09) ; Gamera : la trilogie Heisei (1mn32) ; Great jailbreak (1mn37) et Violent streets (3mn01).

Titre du film : Trois hommes et un couffin

Réalisatrice : Coline Serreau

Date de sortie au cinéma : 18 septembre 1985

Origine : France

Durée : 1h46

Avec : Roland Giraud, Michel Boujenah, André Dussollier, Philippine Leroy-Beaulieu, Dominique Lavanant, etc.

Synopsis : Pierre, Jacques et Michel, trois célibataires endurcis, voient leur assurance virile mise à mal par l'arrivée inopportune dans leur quotidien d'un nourrisson.

Sortie en combo blu ray + DVD le 17 juillet 2026 chez Rimini Editions

Enorme succès des années 80, Trois hommes et un couffin (1985) de Coline Serreau a atteint 10 millions d'entrées au cinéma et a glané 3 Césars ! Ce film culte resté à l'affiche pendant près d'un an et demi, a même eu droit à des remakes dans d'autres pays.

Il s'agit d'une œuvre exclusivement féminine puisque le scénario, les dialogues (extrêmement écrits, et pourtant hilarants) sont de Coline Serreau. La force de Trois hommes et un couffin est d'être un film féministe...sans la présence de femmes ! A partir d'un synopsis incongru, un bébé abandonné devant le palier de l'appartement de trois célibataires, ce long métrage aborde mine de rien des sujets de société.

Il est important de le replacer dans son époque. Aujourd'hui, les hommes aident beaucoup plus leurs épouses à s'occuper des enfants. Certains vont même jusqu'à éduquer l'enfant en posant un congé parental. En 1985, on était loin de cette situation. L'homme laissait totalement la charge des enfants et aurait même été moqué si cela avait été le cas. La femme était la seule à élever l'enfant et on trouvait cela normal.

Le film joue donc sur son étonnant scénario avec ces trois hommes livrés à eux-mêmes, n'ayant d'autre choix que de prendre soin de ce bébé sorti de nulle part. Trois hommes et un couffin présente une étonnante famille avec ces trois hommes et un enfant. On n'est pas du tout dans la famille classique : homme, femme et enfant. On est d'autant plus amusé de la maladresse de ces trois gaillards, particulièrement gauches au départ. En soi, rien d'extraordinaire que de gérer un bébé. Et pourtant, c'est très amusant de voir ces hommes changer les couches, donner le biberon ou encore chanter une comptine (ah ce Au clair de la lune au-dessus du berceau, comme s'ils étaient les rois mages).

Coline Serreau avait sans doute en tête que le film pourrait au bout d'un moment lasser le spectateur. Pour relancer son action, elle a donc intégré des sous-intrigues très amusantes. On pense notamment aux scènes avec les policiers où les « pères » du bébé cherchent à cacher de la drogue ! Et puis il y a la venue de la nurse, madame Rapon – qui se fait écorcher son nom – joué par une excellente Dominique Lavanant prise à parti.

En connaissant la filmographie de Coline Serreau et son amour pour ses personnages, on ne sera pas surpris que ce long métrage joue parfaitement la carte de l'émotion. La réalisatrice multiplie les gros plans sur le bébé (ou plutôt les différents bébés utilisés pour l'occasion) fort mignon. Et puis surtout, le film montre que nos célibataires s'attachent progressivement à cet enfant, comme si c'était le leur. D'une certaine façon, Coline Serreau développe le côté maternel de ces hommes emplis d'amour pour cet enfant.

Sans conteste, le film doit beaucoup à son magistral trio d'acteurs. On sent une véritable alchimie entre tous les trois. Si Roland Giraud sort du lot, jouant admirablement le côté comique mais aussi émotionnel, ses deux autres compères ne sont pas en reste. Michel Boujenah participe grandement à l'émotion et Dussolier amuse par ses aspects de dragueur patenté. Coline Serreau nous gratifie de dialogues bien sentis qui font mouche : « au royaume des cons, les crétins sont rois. »

Si l'aspect comédie est éminemment présent, le film aborde des questions faisant sens, que l'on n'a pas l'habitude de voir. Ainsi, ces « pères » sont obligés de poser des jours de congés et d'établir un programme pour s'occuper à tour de rôle du bébé. Cela montre bien qu'élever un enfant prend du temps. Indirectement, c'est une façon de signaler les difficultés d'une mère pour allier vie privée et vie professionnelle. La charge mentale est importante.

Au final, plus de 40 ans après sa sortie en salles et son extraordinaire succès, Trois hommes et un couffin est toujours aussi drôle et dans le même temps témoin d'une époque. L'implication des pères dans l'éducation de l'enfant évoluera par la suite.

Caractéristiques du blu ray édité par Rimini Editions :

L'image : le film a été restauré sous la supervision de Coline Serreau et le résultat est impressionnant. L’image est magnifique, on a jamais vu le film dans de telles conditions. La qualité est remarquable par rapport au DVD des Editions Montparnasse sorti en janvier 2003.

Le son : il est de bonne facture, sans aucun défaut constaté. On aurait juste apprécié qu’il soit un peu plus puissant.

Les compléments : un bonus exclusif de cette nouvelle édition du film : un entretien avec Brigitte Rollet (28mn45), enseignante et chercheuse, spécialiste des questions de genre et de sexualité au cinéma et à la télévision, enregistré à Paris le 27 avril 2026. Madame Rollet revient sur la genèse du film et la difficulté de le monter car personne ne croyait à ce projet. De la même façon, Coline Serreau n’a pas eu les acteurs qu’elle souhaitait, à part Michel Boujenah. Pour autant, le film a été un immense succès qui a surpris tout le monde. Madame Rollet met en avant l’originalité du film (un film féministe...sans femmes) mais aussi le fait que le trio d’acteurs fonctionne très bien. Elle élargit le prisme avec les films des années 80 et notamment ceux réalisés par des femmes. Le succès de Trois hommes et un couffin prouve qu’une femme peut faire des films drôles et rentables. Dix ans plus tard, Josiane Balasko réalisera Gazon maudit qui fera 5 millions d’entrées.

Les deux autres bonus présents sur le blu ray sont une reprise de bonus anciens. Il s’agit d’un entretien avec l’équipe du film (23mn46) daté de 2002. On a ainsi des interviews de Coline Serreau, Roland Giraud, Michel Boujenah et André Dussolier. Chacun y va de son petit commentaire. Coline Serreau définit l’idée générale de son film comme « trois crétins qui deviennent intelligents. » Elle précise que c’est un long métrage sur la maternité des hommes. On apprend des détails amusants : Boujenah aurait fait sur une séquence un record de 52 prises et Giraud aime chanter. D’ailleurs, Roland Giraud était persuadé depuis le départ que le film allait marcher.

Le dernier bonus est un entretien avec Coline Serreau (6mn07)daté de 2002. Cet entretien est assez court. Il permet tout de même à Coline Serreau de mentionner les changements en train de s’opérer dans la société entre hommes et femmes. Ces dernières savent ce qu’elles ne veulent plus. Trois hommes et un couffin n’est pas une œuvre ayant un point de vue contre les hommes. Elle mentionne l’aspect comique qui vient du tragique : l’abandon d’un enfant. On apprend qu’elle est fan de Capra et de Lubitsch.

Les bonus s’achèvent avec le film-annonce (2mn16).